الناشر الهندي سوبريو تشاكرابورتي في حوار مع أديتي داسغوبتا

سوبريو تشاكرابورتي هو المدير الإداري لدار Penprints Publication، وهو متخصص حاصل على شهادات معتمدة من Google وMicrosoft وIBM. بعد تخرجه في كلية بريزيدنسي، وحصوله على الدراسات العليا من جامعة كالكوتا، بدأ مسيرته المهنية مديرًا عامًا في مستشفى خاص بمدينة كولكاتا، ثم التحق بكلية ساليسيان.

أسس تشاكرابورتي شركة Teastove India عام 2013، وهي شركة متخصصة في تكنولوجيا المعلومات، ثم أسس دار Penprints Publication عام 2019.

حصل على جائزة أرديندو التذكارية بعد حصوله على أعلى الدرجات في امتحانات مجلس التعليم الثانوي في ولاية البنغال الغربية عام 2004، كما أُدرج اسمه في القائمة الطويلة لجائزة Oxford Book Cover Prize عام 2025. وهو عضو في مجالس لجان المناهج الدراسية بعدد من الجامعات.

يكتب بصورة أساسية المقالات والقصص القصيرة للصحف والمجلات، كما يمثل الهند في ائتلاف التنوع والشمول في الاتصالات العلمية بالسويد.

وهو ناشر مجلة Litinfinite، وهي مجلة أدبية ثنائية اللغة مفهرسة في MLA وEBSCO وDOAJ وغيرها من خدمات الفهرسة الدولية، ومحفوظة في 275 مكتبة حول العالم، من بينها مكتبات هارفارد وأوكسفورد وبرينستون.

أديتي داسغوبتا:

لكل دار نشر قصة خاصة وراء نشأتها. هل يمكنك أن تحدثنا عن الرحلة التي قادت إلى تأسيس دار Penprints؟

سوبريو تشاكرابورتي:

وُلدت Penprints من إيمان بسيط، وهو أن كل قصة ذات قيمة تستحق بيتًا لائقًا بها. لم نبدأ كمشروع تجاري يلاحق الاتجاهات الرائجة، بل كفضاء أدبي ملتزم باكتشاف أصوات قد لا تجد طريقها إلى النشر لولا ذلك.

وجدنا أن كثيرًا من الأشخاص كانوا يواجهون صعوبة في العثور على ناشر لمجاميعهم الشعرية، لأنهم كانوا حريصين على نشر أعمالهم الأدبية من خلال علامة نشر عالمية. لذلك أسسنا Penprints لخلق مساحة يستطيع فيها هؤلاء الشعراء والمؤلفون العمل مع ناشر هندي.

أديتي داسغوبتا:

المشهد الأدبي يزداد ازدحامًا بصورة متسارعة. كيف تتعامل Penprints مع عملية اختيار الأصوات والمخطوطات؟ وما الذي يجذبكم إلى عمل أدبي معين؟

سوبريو تشاكرابورتي:

صحيح أن المشهد الأدبي أصبح مزدحمًا، وأن بعض دور النشر غير المهنية تستغل هؤلاء المؤلفين.

لدينا فريق تحريري تقوده البروفيسورة سريتانوي تشاكرابورتي، وتتم مراجعة جميع المخطوطات من جانب عدد من المحررين، لأننا لا نهتم بالدرجة الأولى بما إذا كان المخطوط يندرج تحت تصنيف معين، بقدر اهتمامنا بما إذا كان يترك أثرًا.

فالمخطوط المقنع غالبًا ما يحمل أصالة، وعمقًا عاطفيًا، وشجاعة فكرية، أو منظورًا لم نلتقِ به من قبل.

أديتي داسغوبتا:

من الجوانب اللافتة في Penprints انفتاحها على أصوات قد لا تنسجم بسهولة مع التصنيفات القابلة للتسويق. وقد لا يكون هذا النوع من التجريب الأدبي مربحًا تجاريًا دائمًا بالنسبة إلى دار نشر هجينة. ما الذي يجعل مخطوطًا ما «ضروريًا» بالنسبة إليكم، حتى عندما لا يكون تجاريًا بالمعنى التقليدي؟

سوبريو تشاكرابورتي:

الإمكانات التجارية مهمة، لكن القيمة الثقافية أهم.

بعض الكتب تحقق إيرادات، بينما يصنع بعضها الآخر المعنى. ونحن نؤمن بأن النشر يحتاج إلى الأمرين معًا.

صناعة النشر ليست قطاعًا مدفوعًا بالإيرادات وحدها؛ فنحن نتعامل مع ملكيات فكرية وأدبية، ولذلك فإن المحتوى هو العامل «الضروري» الذي يجب أن نضعه في الاعتبار.

أديتي داسغوبتا:

كثير من الناشرين المستقلين يتحدثون عن منح الكتاب منصة، لكن يبدو أن Penprints تستثمر بالقدر نفسه في منحهم حضورًا. هل ترى أن النشر اليوم لم يعد يتعلق بإنتاج الكتب فقط، وإنما ببناء الحضور الأدبي أيضًا؟

سوبريو تشاكرابورتي:

على الناشر اليوم أن يساعد المؤلفين على بناء الحضور والقراء والتفاعل.

ومع ذلك، فإن عرض الكتاب في مهرجانات مختلفة يمكن أن يعزز مبيعاته الأولية، بينما يجعل المحتوى الجيد الكتاب قادرًا على الاستمرار.

إن الحضور الأدبي، والحملات الترويجية، وتسويق الكتاب وكذلك مؤلفه، كلها أمور مهمة بالنسبة إلينا. لكن إذا لم يكن المحتوى جيدًا، فما الذي سنروّج له؟

القراء أذكياء بالقدر نفسه، وهم يعرفون ما الذي يقرؤونه وما الذي لا يقرؤونه.

أديتي داسغوبتا:

بصفتك ناشرًا، هل شعرت بأن عليك تغيير رؤية شركتك نتيجة التحولات في اتجاهات التسويق؟

سوبريو تشاكرابورتي:

لقد تطورت أساليبنا، لكن رؤيتنا لم تتغير.

جميع كتبنا متاحة في نسخ Kindle، كما دمجنا بعض أفضل التقنيات في أنظمتنا التشغيلية لتوفير الوقت وزيادة فاعليتنا.

لقد تغيرت الأدوات، من المكتبات إلى وسائل التواصل الاجتماعي، ومن الفهارس إلى الحملات الرقمية، لكن مهمتنا لا تزال كما هي: نشر الأعمال ذات المعنى.

أديتي داسغوبتا:

في صناعة تجبر الناشرين غالبًا على الاختيار بين الانتقاء الأدبي والتوسع، كيف تحافظ Penprints على السلامة العاطفية للمخطوط، وفي الوقت نفسه تبني منظومة نشر مستدامة؟

سوبريو تشاكرابورتي:

يجب ألا يأتي النمو أبدًا على حساب النزاهة الأدبية.

نتعامل مع كل مخطوط بوصفه شراكة إبداعية، لا مجرد خط إنتاج.

النشر المستدام لا يتعلق بنشر عدد أكبر من الكتب، وإنما بنشر الكتب المناسبة، مع بناء أنظمة تتيح لهذه الكتب أن تزدهر.

أديتي داسغوبتا:

نشرت Penprints مجموعة من الأصوات المميزة والناشئة، وكثير منها قد لا يجد عادة مكانًا في دور النشر التقليدية. كيف ترى دور دار النشر المستقلة في تشكيل الحوارات الأدبية المعاصرة وحفظها وتوسيعها؟

سوبريو تشاكرابورتي:

غالبًا ما تكون دور النشر المستقلة أول المستجيبين للتغيرات الأدبية.

لدينا حرية خوض المخاطر، ودعم الأصوات الناشئة، والدفاع عن موضوعات قد تتجاهلها البنى التجارية الكبرى.

أديتي داسغوبتا:

هل تعتقد أن مستقبل النشر المستقل سيعتمد بقدر ما يعتمد على الرؤية التحريرية على المعرفة التقنية؟ وما المهارات والحساسيات التي تعتقد أنها ستصبح أكثر أهمية للناشرين في المستقبل؟

سوبريو تشاكرابورتي:

الرؤية التحريرية تساعدنا على تحديد ما هو مهم، بينما تساعدنا المعرفة التكنولوجية على تقديمه بفاعلية.

سيحتاج ناشرو المستقبل إلى الفضول، والقدرة على التكيف، والوعي بالبيانات، والكفاءة الرقمية، وفوق كل ذلك القدرة على التعرف إلى القصص الإنسانية الحقيقية وسط الضجيج المعلوماتي المتزايد والذكاء الاصطناعي.

أديتي داسغوبتا:

غالبًا ما توجد وراء الكتب الأولى للمؤلفين الجدد اقتصاديات عاطفية غير معلنة. ما المسؤولية التي تتحملها دار النشر عندما تصبح المؤسسة الأولى التي تمنح شرعية لصوت كاتب جديد؟

سوبريو تشاكرابورتي:

عندما ننشر لكاتب جديد، فإننا لا ننتج كتابًا فحسب، بل نمنح صوتًا شرعية.

نحاول دائمًا توفير منصة للأصوات الجديدة كي تعرض مواهبها الأدبية.

وفي الواقع، اكتشفنا أن بعض المؤلفين الجدد حققوا نجاحًا تجاريًا أيضًا.

أديتي داسغوبتا:

بصفتك ناشرًا تجريبيًا، وفي عصر الكتابة التي ينتجها الذكاء الاصطناعي، ما الذي تعتقد أنه لا يزال يمثل عنصرًا فريدًا لا يمكن استبداله في الأدب الذي يتمحور حول الإنسان؟

سوبريو تشاكرابورتي:

يمكن للذكاء الاصطناعي أن ينتج نصًا، لكن الأدب أكثر من مجرد نص.

ينشأ الأدب من الذاكرة، والهشاشة الإنسانية، والتناقض، والحزن، والفرح، والتجربة المعاشة.

الذكاء الاصطناعي لا يملك عقلًا يفكر به، ولا مشاعر يشعر بها، ولا عينين تذرفان الدموع، ولا جلدًا يحس به.

أديتي داسغوبتا:

ما رؤية Penprints تجاه الاتجاهات الراهنة في صناعة الكتابة والنشر؟

سوبريو تشاكرابورتي:

نشهد تحولًا مثيرًا للاهتمام.

فالقراء يزداد اهتمامهم بالموضوعات المتخصصة، والأصوات الإقليمية، والأعمال متعددة التخصصات، والسرد البصري.

أدب الرعب والروايات البوليسية يشهدان رواجًا، لكن هل هذا الرواج مستدام؟

كثير من هذه الأعمال تحمل حبكات وخطوطًا سردية وشخصيات متشابهة.

لا تتبع Penprints الاتجاهات بصورة عمياء؛ فنحن نركز دائمًا على الاستدامة، ونظل ملتزمين بقرائنا في المستقبل.

أديتي داسغوبتا:

وأنت تتطلع إلى العام المقبل، ما نوع الأصوات والموضوعات وأشكال السرد التي تأمل في دعمها واكتشافها؟

سوبريو تشاكرابورتي:

نحن مهتمون بصورة خاصة بالقصص التي تستكشف الهوية، والذاكرة، والبيئة، والهجرة، والتكنولوجيا، والتراث الثقافي، والتحول الاجتماعي.

أديتي داسغوبتا:

عندما ينظر القراء في المستقبل إلى مجمل الأعمال التي نشرتها Penprints حتى الآن، ما نوع الأجواء الأدبية التي تأمل أن يجدوها؟

سوبريو تشاكرابورتي:

أود أن يشعر القراء بأن Penprints كانت مكانًا تتعايش فيه الأصوات والتخصصات واللغات ووجهات النظر المختلفة؛ مكانًا لم يكن الأدب فيه محصورًا داخل التقاليد، بل كان يزداد ثراءً بفضل التنوع.

نحن نقول دائمًا: «عائلة Penprints»، وقراؤنا أيضًا جزء من عائلتنا.

أديتي داسغوبتا:

ماذا تود أن تقول للمؤلفين والشعراء الناشئين، بل وحتى للناشرين المستقلين الذين يحاولون العثور على موطئ قدم لهم في العالم الأدبي اليوم؟

سوبريو تشاكرابورتي:

«في Penprints، لا ننشر الكتب فحسب؛ بل ننشر الإمكانات. كل مخطوط هو فرصة لتوسيع الحوار حول من يستحق أن يُسمع صوته، وأن يُتذكر، وأن يُقرأ.»

لا تنتظروا الإذن لإبداع أعمال ذات معنى.

لقد تشكل العالم الأدبي دائمًا على أيدي أشخاص كانوا مستعدين لخوض المخاطر.

اكتبوا بصدق، وارتكبوا الأخطاء، وانشروا بمسؤولية.

ابنوا مجتمعات، لا مجرد جماهير.

قد يتقلب النجاح، لكن الأصالة تبقى.

عن أديتي داسغوبتا

أديتي كاتبة نسوية عادية ذات نهم استثنائي للقصص. وهي باحثة في جوهرها، وقد تناولت في رسالة الماجستير البحثية MPhil في الأدب الإنجليزي صدمات ما بعد الاستعمار في الآداب الهندية.

طورت أدواتها الإبداعية من خلال دبلوم في الترجمة والكتابة الإبداعية في جامعة أحمد آباد، وإقامة أدبية في جامعة ييل، ومعهد الأدب العالمي في جامعة هارفارد.

وقد حظي كتابها Silencing of the Sirens بإشادة نقدية، كما نُشرت كتاباتها في Borderless Journal وThe Wise Owl Literary Magazine وThe Hoogly Review وWritingWomenCo وInkNest Poetry وThe Writer’s Hour Magazine، حيث تنسج التاريخ والألم والصمود في سرديات ترفض أن تُسكت.

المصدر: مجلة Usawa، 29 أغسطس 2026.