Literature | Short Story | Hussein Abdel Rahim


Hussein Abdel Rahim

Hussein Abdel Rahim (1967) is an Egyptian journalist, essayist, novelist and short story writer with many published stories and novels.

  1. The Circle of the Journey


I walk under the rubble of clouds moving slowly beneath a neutral sky. Below, above, on God’s earth, you rotate alone with the kingdom, the seasons, and the dryness of a wind that comes only with hot gusts of dust that slightly block the pores of the soul to open the nostrils for breathing to infinity. Rain has become pointless; despite the repeated downpour that lasted for five hours.
Two decades ago, our barracks would flood after midnight, and I would laugh at my father’s distress and my mother’s anxious laughter over the laundry lines and the wool cloak that fluttered, brushing against the ashes of the smoke above my father’s lips as he smoked a hashish cigarette, intoxicated by the cold.
Now I laugh in my solitude and existence, changing my direction from the coast to Mariout, to the park, to Cyprus, to Athens, searching for meaning in the five decades.
Yesterday, I was tempting forty with the end of days; the color of twilight hasn’t changed much except in my country, today I violently strike my fifties, without bitterness, without decrease, and without anguish, I strike my hand to disperse a colossal sky pregnant with lies, perhaps it will overflow with my secret, and my relationship with the Lord of the blue, nothingness, and the senses. I strike the ground beneath me with a boot, a slipper, and a wool shoe, and another heel kept by a friend in the old cupboard above one of the roofs of the neighboring houses to our old home, suspended between heaven and earth. In the climate of Marshal Ismail and the echoing strike in my head and a memory that does not extinguish near the Jalā School, I walk with three hundred years and more behind me, and the lightness manifests in God’s land, God’s creation. I remember my pauses; here, Kristina presents the Salison in the amphitheater lobby, and the laughter translates the heart of the mysterious sea, overflowing with anger and might in my Alexandria in autumn.

I got lost and found myself close to a choking sensation accumulated by the vigor of childhood in my neck and throat. I walk slowly, with vigor and sometimes running, engulfed by the ecstasy of deserts and sands, and the voices of strangers sharing my journey on the other side of the map. A graceful leap from a guide of camels raving above the yellow sands of gold, as the sunset has lingered despite the lantern of the horizon with the donkey glow of the last page of the waning sun in lethargy and allure. This evening is mine alone and the night. How many years have passed, how many days have hidden since the season of the disappointing spring laden with the dust of deception and filth in my country? The companion of my distant shadow says:
“Tell me, companion, when will the caravan arrive at a known port?!”
_”When will the journey end and the path be of worth!!”
I say: “When creation is exchanged until the last pessimist’s laughter mingles with tears without any notable concern except for the mockery of the girls in the deaf house, except for the antennas that connect us with the harshness of the storm of lies. I walk slowly, after I grew tired of begging.
I am the beggar, the son of calamities, revolutions, hope, and the disappointment of certainty. I no longer care about shocks; I flirt with boredom very close to death, I play in the circle of thresholds titled with the abyss or the basement, threads of hope dangle in haste and anxiety and playfulness. I gasp in deceptive joy, I extend my hand, I open my arms trying to win a vastness and hope, opening my chest stormy with the buttons of my puffed-up shirt, I feel layers of deceptive sponge under my feet as I tread in the sand. I butt heads with the clouds at the moment of their collision and the roar of thunder without fear. I wonder, having missed the map of the ascension in the deserts of prophecy, perhaps I may win the pearl of impossibility to be swept away by the new, elusive certainty. I scream without restriction or condition in a life I thought was real, causing the resolutions to scatter on the sandy surface that still longs for a drop of water to complete the circle of my fifty years .


Translated from Arabic by
Dr.Salwa Gouda

Salwa Gouda is an Egyptian literary translator, critic, and academic at the English Language and Literature Department at Ain-Shams University. She holds a PhD in English literature and criticism. She received her education at Ain-Shams University and California State University in San Bernardino. Furthermore, she has published several academic books, including “Lectures in English Poetry, and “Introduction to Modern Literary Criticism,” and others. She has also contributed to the translation of “The Arab Encyclopedia for Pioneers,” which includes poets and their poetry, philosophers, historians, and men of letters, under the supervision of UNESCO. A poetry anthology is published recently through Alien Buddha press in Arizona, USA. Additionally, her poetry translations have been published in various international magazines.

Related Posts

ولكنّ زهرَ البرتقالِ أحبّني … جديد الشاعرة إيمان جبل

 ديوانٌ يستكشف تضاريس الحب بين الشعر والموت صدر حديثًا عن دار «المحرر» للنشر ديوان «ولكنّ زهرَ البرتقالِ أحبّني» للشاعرة إيمان جبل، في تجربة شعرية تتخذ من الحب نقطة انطلاق لاستكشاف…

الفنانة التشكيلية مروى حياصات:  الكتب الصامتة من أرقى وأصعب أشكال أدب الطفل 

حوار أجراه : طارق العمراوي       العلاقة المثالية بين الكاتب والرسام هي علاقة شراكة إبداعية قائمة على التناغم والتكامل الكتب الصامتة (Silent Books) هي من أرقى وأصعب أشكال أدب الطفل فهي تعتمد كليًا على الرسام   س1كيف تُقدّمين الفنانة التشكيلية مروى حياصات ؟ مروى حياصات فنانة ومصممة متعددة المجالات بدأت من عالم المعمار.. لكنها اختارت أن تبني عوالم من نوع آخر… عوالم مليئة بالألوان، بالدهشة، وبخيال لا ينتهي فدخلت عالم كتب الأطفال، انتقلت من بناء بيوت إلى بناء عوالم صغيرة داخل صفحات, التحول ما كان مخطط لكنه كان طبيعي مليء مفاجآت وتعلّم.   س2: ما أهمية ورشات الرسم والبراعات اليدوية بمعارض الكتاب؟  تُمثّل هذه الورشات نقطة التفاعل الحي والمباشر بين القارئ الصغير وعالم الكتاب، وتكمن أهميتها في كسر الجمود بين الكتاب كمنتج جامد إلى تجربة تفاعلية ملموسة, تُطلق العنان لخيال الطفل وتطور مهاراته التعبيرية والفنية و تتيح للمربين اكتشاف شغف الأطفال وتوجيهه مبكرًا, من ناحية أخرى تتيح للفنانين الاطلاع بشكل مباشر على ردة فعل الأطفال على الكتب والرسوم و كيفية تفاعلهم معها مما ينمي ادراكهم لما يجذل الطفل والمربي و يطور مهارتهم و يصقلها. س3: كيف يتم التعامل بين صاحب النص وصاحب الريشة؟ هل تقرؤون النص وتتخيلون المشاهد أم الكاتب هو من يوجهكم أم العمل مشترك؟ العلاقة المثالية بين الكاتب والرسام هي علاقة شراكة إبداعية قائمة على التناغم والتكامل, يبدأ العمل بقراءة عميقة للنص من قبل الرسام لفهم روح النص وأبعاده ثم بناء رؤية بصرية بصرية مبدئية , ولا بد من ترك مساحة حرية للرسام  لقراءة ما بين السطور وإضافة تفاصيل بصرية لا يذكرها النص اللفظي. و يتم التواصل والتشاور حول النقاط المفصلية (مثل الملامح العامة للشخصيات أو الروح العامة للقصة) لضمان اتساق الرؤية دون تقييد الحرية الإبداعية للمصمم والرسام. س4: ما هو تقييمكم للرسومات المصاحبة للنص في قصص الأطفال؟  تطورت الرسومات في أدب الطفل المعاصر بشكل ملحوظ؛ فلم تعد مجرد توضيح حرفي للكلمات، بل أصبحت تحمل تفاصيل خفية، وأبعادًا نفسية، وظلالًا تعبيرية تتيح للطفل إسقاط خياله عليها. وأصبحت أكثر قدرة على إثارة الدهشة، ومراعاة الفئات العمرية، والابتعاد عن التكرار والنمطية التقليدية.  س5: هل هناك ملتقيات للفنانين التشكيليين الذين يتعاملون مع أدب الطفل؟ نعم، هناك اهتمام متزايد بهذه الملتقيات عربيًا ودوليًا، ومن أبرزها المهرجانات والمعارض الدولية مثل مهرجان الشارقة القرائي للطفل وما يرافقه من معارض ورش إقليمية، ومعرض بولونيا لكتب الأطفال في إيطاليا والذي يعد الملتقى العالمي الأكبر لرسامي كتب الأطفال. س 6ما هي القصص التي تستهويكم وتريدون تزويدها برسوماتكم؟ تستهويني القصص التي تحمل قيم تعكس هويتنا الإسلامية وثقافتنا العربية بطريقة إبداعية غير نمطية أو ممله , قريبة للطفل جذابة و تترك بصمة في تكوين وبناء و ربط أطفالنا بهويتنا الإسلامية والعربية . و بفضل الله توجد الأن دور نشر عربية رائدة في هذه المجالات سواء بتخصص كامل في هذه الموضوعات او من خلال بعض الإصدارات … فأطفالنا و شبابنا في هذا الزمن في أشد الحاجة إلى ما يربطهم بهويتهم و دينهم بطريقة جذابة وفعالة في ظل التنافس الشديد من التيار المعاكس س7: هل تفكرون في معارض خاصة للرسومات التي تؤثث القصص المنشورة؟  نعم، إقامة معارض خاصة للوحات الأصلية التي تُصمم لقصص الأطفال تُعد خطوة أساسية ومهمة جدًا لأنها تُسلط الضوء على قيمة “اللوحة الأصلية” كعمل فني تشكيلي مستقل قائم بحد ذاته قبل تحويله لصفحة مطبوعة .ويوجد العديد من المعارض الخاصة برسوم قصص الأطفال من أهمها معرض الرسوم في معرض الشارقة القرائي للطفل , وقد شاركت في معرض رسوم قصص الأطفال في ملتقى العويس لأدب الطفل في الإمارات , وأطمح للمشاركة في معارض أخرى. س8: تنافسكم المنصات المصورة للقصص، كيف تقرؤون المشهد وما هو تصوركم؟ المنصات الرقمية والتطبيقات التفاعلية لا تُشكل تهديدًا بقدر ما تُشكل تحديًا يُحفّز على الابتكار, يبقى الملمس الحقيقي للورق، ورائحة الطباعة، وتجربة تقليب الصفحات رفقة الأهل تجربة حية لا يمكن للمظاهر الرقمية استبدالها بالكامل. س9: هل رفضتم مرة التعامل مع كاتب لأن النص ما عجبكم؟  يرفض الرسام أحيانًا العمل على نص معين إذا كان النص يحمل أفكارًا مكررة ومباشرة (أسلوب التلقين والموعظة المباشرة) التي تحد من خيال الطفل والرسم. س10: ما تقييمكم للقصص المرسومة بلا متن وكلمات والتي بدأت في تزايد، وهذا ما يلزمكم برسومات معبرة وموجهة للطفل القارئ؟ الكتب الصامتة (Silent Books) هي من أرقى وأصعب أشكال أدب الطفل فهي تعتمد كليًا على الرسام تجعل الرسام هو المؤلف والمخرج والراوي الرئيسي. وتمنح الطفل حرية قراءة القصة بأسلوبه الخاص وتخيل الحوارات بنفسه، مما يكسر حاجز اللغة والعمري.  

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *